„Unchiul Vania” este o adaptare a piesei de teatru „Leshy”, care nu a fost tradusă în greacă. Este bine cunoscut că în „Unchiul Vania” multe dintre caracteristicile teatrului cecovian își găsesc prima lor expresie completă. În special, evitarea unui mit schematic și convențional și viața densă, „ascunsă” a cuvintelor și mișcărilor, ale căror bogății sunt evidențiate în mod poetic prin evocarea lor din substratul operei.

Opera echilibrează între două dispoziții predominante: melancolia imprevizibilă și abordarea ei ironică subminatoare. Trupa de actori din „Unchiul Vania” este cea mai mică din punct de vedere numeric dintre orice altă lucrare a lui Cehov. Este o sinteză creativă a caracteristicilor personajelor participante la „Fantoma Pădurii”.

Reducând personajele dramatice la opt (fără a-l include pe muncitor), Cehov a compus personalitățile caracterelor dramatice cu scopul de a submita și de a contrapune diferite calități umane pe baza reacțiilor acestora față de situații. În același timp, recunoaștem o proximitate a persoanelor care îngăduie disconfort în conviețuirea lor.

Cehov plasează personajele în circumstanțe speciale pentru a urmări conflicte și evadări. Legăturile conjugale și cele de sânge se dovedesc a fi mai puțin decisive pentru comportamentul personajelor decât stimulii corespunzători ai comunicării directe între ele.

Având ca criteriu elementul primar al vârstei, persoanele dramatice din lucrare ar putea fi împărțite în două cvartete. În primul rând, duo-ul Serebriakova și Teleghin, unde profesorul mândru de laudele academice și privilegiile sale nu este decât un bărbat cârcotaș și gelos, în timp ce Teleghin este un bărbat care a răspuns cu o generozitate plină de afecțiune trădării soției care l-a părăsit aproape imediat după căsătorie.

De fapt, dacă Teleghin se rușinează pentru că este un „parazit”, Serebriakova pare să ignore propriul său parazitism. Dintre comportamentele femeilor de vârstnică din lucrare, citirea broșurilor de către Maria Vasiliievna și împletirea Marinei par să funcționeze, într-un mod similar, ca „analgice”.

„Pământeasca” Marina, ascultătoare la ciclul natural al vieții, cu rutina ei concentrată pe problemele practice ale grajdurilor și ale bucătăriei, face, în același timp, comentarii stricte despre comportamentele umane, în timp ce Maria Vasiliievna, cu mintea îngustă, se dovedește a fi complet oarbă la ceea ce se întâmplă cu semenii săi.

(din introducerea lui Konstantinos Kyriakou)