Cartea aceasta reprezintă prima monografie științifică dedicată operei cinematografice a lui Taki Kanelopoulos (1934-1990), creatorul deosebit din Salonic care a adus cinematografului grecesc filme precum „Mirele Macedonean” (1960), „Cerul” (1962), „Excursia” (1966), „Paranteza” (1968), „Cronică a unei Duminici” (1975) și „Nota romantică” (1978).

Combinând analize intertextuale și formaliste, studiul examinează opera lui Kanelopoulos în contextul său istoric și artistic și explică modalitățile prin care regizorul s-a abătut de la practicile tradiționale și a propus propria sa versiune pentru un cinematograf artistic.

Mai precis, cartea luminează filmele lui Kanelopoulos în raport cu studii etnologice și istorice din epocă, cu producția literară și artistică din locul său de naștere și cu evoluții cinematografice paralele din Europa de Est și de Vest.

Urmărește și comentează recepția filmelor sale de către critica vremii și analizează tehnicile narative și stilistice prin care Kanelopoulos a transformat experiențele sale într-un cinematograf modernist care a surprins cu expresivitate eterna durere umană – în război, în dragoste, în orice formă de pierdere și în amintirea trecutului.

Așa cum menționează autoarea în Introducerea sa, pentru a-și atinge obiectivele, regizorul „a respins strictețea cauzalității și claritatea cinematografiei clasice în dezvoltarea intrigii. În schimb, a transmis poveștile cu ellipsă, a cultivat ambiguitatea și abstractizarea, a experimentat cu monologul interior și cu discursul poetic și a transfuzat în filmele sale multiple niveluri de autoreferențialitate”.

La nivel stilistic, „a folosit ritmuri lente în asamblarea cadrelor, planuri de lungă durată, mișcări lente ale camerei sau cadre statice, mișcări măsurate ale actorilor, iluminare expresivă, sunete naturale rare și o coloană sonoră bogată”, în timp ce ca decor a preferat aproape exclusiv spațiile naturale, exterioare.

În capitolele individuale sunt examinate una câte una filmele lui Kanelopoulos, iar la final se face referire la opera sa narativă, cu care s-a ocupat atunci când a părăsit cinematografia.