În 1956, Beckett scrie piesa Toți cei care cad, o lucrare radiofonică scrisă pentru BBC. Doi oameni în vârstă, Mandy Rooney și soțul ei, orbului Dan, se întorc de la stație spre casa lor. Pe parcurs, se împiedică în continuu, cad, discută despre lucruri nesemnificative și întotdeauna își târăsc pașii obosiți. Agățându-se unul de celălalt, încearcă să găsească o mică rază de bucurie în gândul că îi așteaptă sărăcăcioasa lor cameră, focul din televizor și cele șase stilouri cu care să petreacă ziua lor.

În Oh, zilele frumoase, protagonistă este îngropată până la mijloc – și pe măsură ce timpul trece, până la gât – sub un deal de iarbă tăiată, care simbolizează moartea. Optimismul ei nu este o virtute – este un element care o orbește în fața adevărului situației ei. „Ultima clipă” este singura ei certitudine care o întâmpină cântând, ca o ritual poetic al măreției umane. Nimic nu este mai real decât nimic. Omul se află în fața unei oglinzi, dar oglinda nu îi reflectă fața.

Este Beckett, în esență, tragic? Tragic pentru că exact în operele sale este omul universal, care se prezintă ca o formă teoretizată și nu ca omul unei anumite societăți sau unei anumite clase, nici omul definit de o ideologie.

Definiția aristotelică este prezentă aici. Beckett neagă personajelor sale și scenei elementele externe ale tragediei. Dar acolo rămâne însăși omul, tragic, iar spectatorul va găsi prin el, ca printr-o oglindă, propria sa față.

— Bernard Dort